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黃勇

2013/07/10 16:56:00 來源:  
   

  1968年生于湖南

  1990年畢業于中央美術學院連環畫專業,

  現任廣州美術學院教授、造型藝術基礎部主任

  個展

  2011 手抄本-黃勇作品展 集美當代藝術空間 北京

  2009 《出境—黃勇作品展》 今日美術館 北京

  聯展

  2012 《彌散》 大德堂 上海

  2011 《狠。現實》 銀石空間 上海

  《造山造水》 山東 高密

  2009 《馬來西亞藝術博覽會》 馬來西亞 吉隆坡

  《當代藝術名家邀請展》 中國銀行 武漢

  《進化—廣發當代藝術展》 多倫美術館 上海

  2008 《粵、滬、杭藝術家邀請展》 如意畫廊 廣州

  《第23屆亞洲國際藝術展》  廣州美術學院美術館

  2007 《觀物—首屆寫生雙年展》 廣州美術學院美術館

  《偽英雄時代》 東廊藝術 上海

  《中層脈動》 廣州美術學院美術館

  《痕跡藝術展》 上海、廣州、北京

  2006 《廣州美術學院造型藝術雙年展》 廣州美術學院美術館

  《紙尚》 安德雷思國際藝術中心 上海

       廣州美術學院美術館

  黃勇作品評論摘錄

  黃勇的作品給人的震撼首先是來自視覺上的。他的繪畫是對當代藝術流行的符號化視覺樣式的超越。在這個圖像無所不在的時代,藝術觀念的表達成為了視覺文化的內核,淺白的視覺語言和符號化的圖像成為了當代藝術的表征。許多藝術家通過對作品中某一圖像的不斷運用和使之反復出現,來強化作品的面貌和風格特征,使人過目不忘,這就是所謂符號的力量。這種力量可以強加于觀眾,并使之形成某種視覺經驗,但是,符號化的圖像作用于人是單向的,而不是雙向的,它只在形式上強加于人的視覺,并不在意觀者的精神回應,因此,它不是交互的,回饋對它來說并不重要。但黃勇的作品是能夠讓觀眾進入其中的,因為它們不是簡單的符號呈現,他的每件作品都不相同,沒有固定的圖像模式,吸引觀眾眼睛的是極為有機的空間和極為整體的氛境,如果用心去解讀,可以獲得更多的視覺經驗。當然還有更重要的,就是與作品在精神上的對話與交流,這遠不是符號化圖像所能承載的。

  ——范迪安《傾聽內心的聲音,表達內在的呼喚——黃勇作品解讀》

  黃勇的作品中使用的是那些極具個性和感染力的視覺語言——那些類似中國畫筆墨的極具張力的線條;那些既充滿活力、又引人入勝的微妙色彩變化;那些每個局部都與眾不同、充滿對比的肌理。這些語言總體上來說給人生機勃勃的感覺,遠沒有昆德拉小說中語言的沉重與晦澀。換句話說,黃勇通過自己繪畫語言的表達,已經揭示了與米蘭·昆德拉的語言所無法揭示的生命意義,這種超越,將遠遠勝過任何當代藝術圖像的膚淺敘述。

  ——余 丁《托起生命中不能承受之輕——談黃勇的藝術創作》

  黃勇畫的“風景”只是對外界的某種借用而與真實的自然毫不對稱,因此他畫的還是自己內心的世界,他自己的風景。“自己的風景”同樣不是多彩的,就像是“失意者對世界的看法”。而在風景中的總是畫著一個“渺小的人”,這令整個畫面具有了兩條故事的平行線,一條是因為“人”的存在而產生的“順續”,另一條是因為“人”的參與而令風景所具有的“倒敘”。兩條故事平行線同樣糾纏在一起,即如黃勇以人為主的創作系列,由此畫面也產生了某種不確定的“漂移”。或許畫中的“渺小的人”就是黃勇自己,而“我,活在自己的風景里”也或許是黃勇對自己內心記憶的某種自況,對所有當下生活的某種撫慰。

  ——趙力《我,活在自己的風景里》

  從整體的畫風而言,他的畫偏向于象征性,畫面中的人物形象不是通過個性塑造揭示某一個人的內心世界,而是通過人物符號、影調變幻以及具有畫家個人記憶的環境與什物構成整個畫面的心靈窗口,以此窺探藝術主體的精神世界與哲理玄思。當然,黃勇的這種象征性還具有濃厚的審美意象性,這不僅表現在形象處理的以意造像的審美特征上,而且還表現在畫面構圖的知白守黑以及神秘玄妙的水墨式的色塊運用上。從這個角度,黃勇的這些作品在具有時鮮的當代意識的同時,也體現了本土文化的影響。或者說,他個人生命體驗的本身就折射了這個急劇變革時代的思想內涵,而文化體驗則是在吐納世界當代文化思潮之中自覺回溯與回歸本土文化的沃野。

   ——尚 輝《一部敞開的生命寓言》


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